Los Angeles 2/3

Woody Herman And His Orchestra - image by MrMaymac

Con l’entrata in guerra degli Stati Uniti, la California conosce  un boom economico senza precedenti, che si ripercuote inevitabilmente nel campo artistico. I club si moltiplicano e Los Angeles diviene una meta di passaggio e soggiorno obbligato per tutti i jazzmen. Essi si esibiscono fianco a fianco con i loro colleghi locali che acquistano sempre maggiore importanza. Dopo la rivelazione di Lionel Hampton e di Nat King Cole, appare tutta una generazione che intende collocarsi all’avanguardia del jazz (Dexter Gordon, Wardell Gray, Art Farmer, Charles Mingus, Hampton Hawes, Roy Porter ecc.) Essi riceveranno un rinforzo insperato dall’arrivo di Charlie Parker che resterà nella West Coast dalla fine del 1945 al 1947. Durante il periodo immediatamente postbellico i locali jazz si moltiplicano, ma lontano dalle zone residenziali bianche e dalle colline di Hollywood. Club, ristoranti e ritrovi afterhours si concentrano intorno a Central Avenue, l’asse principale della comunità nera di Los Angeles: il Club Alabam, aperto negli anni ’20 dal batterista e direttore d’orchestra Curtis Mosby (il giovane Art Pepper vi ha suonato con l’orchestra di Lester Young), il Lovejoy’s, il Down Beat, il Memo, il Bird In The Basket, il Last Word, il Turban Lounge e, soprattutto, il Billy Berg’s (dove suoneranno Parker e Gillespie, ma anche Coleman Hawkins nel 1945). Contemporaneamente sorgono formazioni rivoluzionarie per la loro sonorità, come la Second Herd di Woody Herman, oppure, per la loro stessa concezione, le orchestre di Stan Kenton e di Boyd Raeburn, tutte operanti nella zona di Los Angeles.
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continua Mercoledì prossimo

With the United States entering the war, California is experiencing an unprecedented economic boom, which inevitably has repercussions in the artistic field. Clubs multiplied, and Los Angeles became a must-see destination for all jazzmen. They perform side by side with their local colleagues, who are becoming increasingly important. After the revelation of Lionel Hampton and Nat King Cole, a whole generation appears that intends to place itself at the forefront of jazz (Dexter Gordon, Wardell Gray, Art Farmer, Charles Mingus, Hampton Hawes, Roy Porter, etc.). They will receive unexpected reinforcement from the arrival of Charlie Parker, who remained on the West Coast from the end of 1945 to 1947. During the immediately postwar period, jazz clubs multiplied, but far from the white residential areas and the Hollywood hills. Clubs, restaurants, and after-hours hangouts are concentrated around Central Avenue, the main axis of the black community of Los Angeles. The Alabam Club opened in the 1920s by drummer and conductor Curtis Mosby (the young Art Pepper played there with Lester Young's orchestra). Lovejoy's, DownBeat, Memo, Bird In The Basket, Last Word, Turban Lounge, and, above all, Billy Berg's (where Parker and Gillespie will play, but also Coleman Hawkins in 1945). At the same time, revolutionary formations arise for their timbre, such as Woody Herman's Second Herd, or, for their very conception, the Stan Kenton and Boyd Raeburn orchestras, all operating in the Los Angeles area.

​continues next Wednesday