Kansas City 2/2

È in questa città che le orchestre saranno profondamente segnate dal blues, che si evolve verso lo shout, l’unico sistema che permetta ai cantanti di non essere soffocati dalla massa orchestrale, mentre il boogie-woogie diviene un elemento determinante del nuovo linguaggio orchestrale, a base di temi semplici, di riff rivalutati e ravvivati destinati a favorire lo swing collettivo. Questo repertorio, illustrato dai Blues Devils di Walter Page, i Twelve Clouds Of Joy di Andy Kirk (con Mary Lou Williams), le formazioni di Bennie Moten e ben presto di Count Basie, diventa parte integrante dello stile delle big band verso la metà degli anni ’30, mentre, sotto la spinta di Walter Page e Jo Jones, si arriva alla definizione di una sezione ritmica in cui i quattro tempi, espressi allo stesso modo, determinano la scioltezza e l’equilibrio dello swing, una regola che resterà fino all’avvento del bebop, due pionieri del quale, Charlie Parker e Tadd Dameron, fanno il loro debutto professionale nelle orchestre di Kansas City: quelle di Harlan Leonard, di Buster Smith e di Jay McShann.

The Last Of The Blues Devils, film di Bruce Ricker (1979), con, tra gli altri,Basie, Eddie Durham, Jimmy Forrest, Budd Johnson, Jo Jones, McShann, Paul Quinichette, Gene Ramey, Buster Smith e Big Joe Turner, testimonia abbastanza bene questo capitolo decisivo della storia del jazz. Da leggere, di Ross Russell: Jazz Style In Kansas City And The Southwest (1971).

[P.C.]

It is in this city that the orchestras will be deeply marked by the blues, which evolves towards the shout, the only system that allows singers not to be suffocated by the orchestral mass. At the same time, the boogie-woogie becomes a determining element of the new musical language, based on simple themes, revalued and revived riffs intended to favor collective swing. This repertoire, illustrated by Walter Page's Blues Devils, Andy Kirk's Twelve Clouds Of Joy (with Mary Lou Williams), Bennie Moten's formations, and Count Basie soon, becomes an integral part of the style of big bands around the middle of the 1930s. While, under the pressure of Walter Page and Jo Jones, we arrive at the definition of a rhythmic section in which the four tempos. Expressed in the same way, determine the fluidity and balance of the swing, a rule that will remain until the advent of the bebop. Two pioneers of which, Charlie Parker and Tadd Dameron, make their professional debut in the orchestras of Kansas City: those of Harlan Leonard, Buster Smith, and Jay McShann.

The Last Of The Blues Devils, Bruce Ricker film (1979), with, among others, Basie, Eddie Durham, Jimmy Forrest, Budd Johnson, Jo Jones, McShann, Paul Quinichette, Gene Ramey, Buster Smith, and Big Joe Turner, testifies quite well to this final chapter in the history of jazz. To read, by Ross Russell: Jazz Style In Kansas City And The Southwest (1971).
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[P.C.]