Il Pianoforte Jazz #3

L’aspetto completo e didattico del pianoforte ha attirato molti strumentisti, cantanti e arrangiatori che ne hanno tratto profitto per il loro lavoro personale. Alcuni di loro hanno inciso brani che costituiscono degli esempi eccellenti. Stéphane Grappelli, Charles Mingus, Red Mitchell, Jack DeJohnette hanno inciso alcuni album interamente al pianoforte, invece Bix Beiderbecke (in via eccezionale), Sidney Bechet, Roy Eldridge, Ben Webster, Dizzy Gillespie, Bob Brookmeyer, Tony Scott, Philly Joe Jones, Joe Chambers e molti altri si rivelano dei solisti più che rispettabili. Esistono molti modi convenzionali di suonare (ma dire una cosa del genere nel caso del jazz è quasi pleonastico). Sin dall’inizio Jelly Roll Morton utilizza nelle note basse della tastiera un ritmo ruggente (Tiger Rag), poi Meade Lux Lewis schiaccia la sua mano destra sulla tastiera, finché lo stile di Monk sfiderà più tardi il “buonsenso”. Approfondendo la dimensione percussiva del pianoforte, il vibrafonista Lionel Hampton si serve dei suoi due indici come se fossero due bacchette per produrre assolo daibolici per swing e virtuosismo (I’ve Found A New Baby, 1939). Complicando le difficoltà il tormentato Phineas Newborn usa solo la mano sinistra – senza che lo si possa indovinare al primo ascolto – nello stupefacente Blues For Left Hand Only (1959).

...continua la prossima settimana

​Questa sera, dopo By night Jazz, appuntamento alle 23:00 con la PIANO JAZZ PLAYLIST

The complete and educational aspect of the piano attracted many instrumentalists, singers, and arrangers, who profited from it for their work. Some of them have recorded passages, which are excellent examples. Stéphane Grappelli, Charles Mingus, Red Mitchell, Jack DeJohnette have recorded some albums entirely on the piano. Instead, Bix Beiderbecke (exceptionally), Sidney Bechet, Roy Eldridge, Ben Webster, Dizzy Gillespie, Bob Brookmeyer, Tony Scott, Philly Joe Jones, Joe Chambers, and many others turn out to be more than respectable soloists. There are many conventional ways of playing. But to say such a thing in the case of jazz is almost pleonastic. From the beginning, Jelly Roll Morton uses a roaring rhythm (Tiger Rag) in the low notes of the keyboard, then Meade Lux Lewis crushes his right hand on the keyboard until Monk's style will later challenge "common sense." By delving into the percussive dimension of the piano, the vibraphonist Lionel Hampton uses his two indexes as if they were two sticks for producing swinging solos for swing and virtuosity (‘I Found A New Baby’, 1939). Complicating the difficulties, the tormented Phineas Newborn uses only his left hand - without being able to guess at the first listening - in the fantastic 'Blues For Left Hand Only' (1959).

​... continue next week

Tonight, after By Night Jazz, an appointment at 11:00 pm with the PIANO JAZZ PLAYLIST

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