Il Clarinetto Jazz 3/5

Benny Goodman Caricature (unknown author)

Parallelamente si sviluppa il jazz bianco dei Chicagoans, in cui il clarinetto riveste un ruolo altrettanto importante: Frank Teschemacher, Don Murray, Pee Wee Russel e Jimmy Dorsey, ciascuno a suo modo, riflettono abbastanza fedelmente la concezione bianca del  jazz hot dell’epoca. Il clarinetto si inserisce allora negli organici più importanti, ma molto spesso viene subordinato al sassofono, che risulta essere più facile da dirigere. Con Ellington, Barney Bigard e Jimmy Hamilton conservana ancora il ruolo di protagonista. Ma perlopiù il clarinetto interviene nelle big band dell’epoca swing solo come complemento. Fatta eccezione, ovviamente, per Benny Goodman, il cui virtuosismo si mette in evidenza sia nei pezzi classici (Brahms o Bartók) sia nella sua big band; e di Buster Bailey, che sognava a sua volta di diventare un concertista ma che rimase, visto che la carriera classica era all’epoca preclusa ai musicisti di colore, uno dei pilastri della grande orchestra di Fletcher Henderson.

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In parallel, the Chicagoans' white jazz develops, in which the clarinet plays an equally important role. Frank Teschemacher, Don Murray, Pee Wee Russel, and Jimmy Dorsey, each in their way, reflect fairly faithfully the white concept of the hot jazz of the time. The clarinet then fits into the essential staff. But very often, it is subordinated to the saxophone, which is easier to manage. With Ellington, Barney Bigard, and Jimmy Hamilton, he still retains the lead role. But mostly, the clarinet intervenes in the big bands of the swing era only as a complement. With the exception, of course, of Benny Goodman, whose virtuosity stands out both in the classic pieces (Brahms or Bartók) and in his big band. And Buster Bailey, who also dreamed of becoming a concert performer but who remained one of the pillars of Fletcher Henderson's great orchestra, given that his classical career was barred to black musicians at the time.
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Benny Goodman 1930-1933