Il Boogie-woogie 3/3

Il boogie-woogie è certo il più africano di tutti gli stili di piano-jazz per il suo carattere essenzialmente ritmico e ossessionante dovuto alla parte della mano sinistra che usa figure ripetitive (ostinato). La mano destra è totalmente indipendente e richiama dei riff e delle frasi melodiche utilizzando tutti i processi del blues al piano. Essa crea spesso dei ritmi che contrastano con la mano sinistra. Questa poliritmia contribuirà all’interesse e alla riuscita dell’insieme. Le figure della mano sinistra sono infinite e le famose otto crome per ogni misura (eight to the bar) – archetipo di questo stile – sono spesso enunciate come unico processo di bassi esistenti; pertanto la formula può estendersi da tre bassi (Yancey’s Bugle Call di Jimmy Yancey) a dodici bassi per ogni misura (Dooji Wooji di Ellington). Il boogie-woogie si suona anche con ritmo binario (numerosi gli esempi dalla fine degli anni ’20) ed essenzialmente sugli accordi semplici del blues.
Non bisogna sottovalutare il ruolo importante del boogie-woogie nel jazz e non bisogna dimenticare che i pianisti boogie e il loro walking bass sono stati imitati da molti musicisti del rock and roll (Jerry Lee Lewis, per esempio).
Tra i grandi pianisti di questo stile si possono citare i precursori Jimmy Blythe, Pinetop Smith, Cripple Clarence Lofton, Jimmy Yancey, Montana Taylor, Cow Cow Davenport, Henry Brown, poi i classici Pete Johnson, Albert Ammons, Meade Lux Lewis, Sammy Price, Jay McShann, Memphis Slim, Lloyd Glenn ecc.
Altri pianisti che hanno usato il boogie-woogie occasionalmente con successo sono Big Maceo, Count Basie, Mary Lou Williams, Art Tatum, Milt Buckner, Ray Charles, Ray Bryant. In Francia, Jean-Paul Amouroux, Jean Peron Garvanoff (allievo di Pete Johnson) e Philippe Lejeune perpetuano la tradizione con fervore.

[Ph. B.]

Buon ascolto e buona giornata con The Brass Radio!

The boogie-woogie is certainly the most African of all styles of piano-jazz for its essentially rhythmic and haunting character due to the part of the left hand that uses repetitive (obstinate) figures. The right hand is independent and recalls riffs and melodic phrases using all the blues processes on the piano. It often creates rhythms that contrast with the left hand. This polyrhythm will contribute to the interest and success of the whole. The figures of the left hand are infinite and the famous eight eighth notes for each measure (eight to the bar) - the archetype of this style - are often enunciated as the only existing bass process. Therefore, the formula can extend from three basses (Jimmy Yancey's Yancey's Bugle Call) to twelve basses for each measure (Ellington's Dooji Wooji). The boogie-woogie is also played with binary rhythm (numerous examples from the late 1920s) and essentially on simple blues chords.
We must not underestimate the important role of boogie-woogie in jazz. We must not forget those boogie pianists, and their walking bass has been imitated by many rock and roll musicians (Jerry Lee Lewis, for example).
Among the great pianists of this style we can mention the precursors Jimmy Blythe, Pinetop Smith, Cripple Clarence Lofton, Jimmy Yancey, Montana Taylor, Cow Cow Davenport, Henry Brown, then the classics Pete Johnson, Albert Ammons, Meade Lux Lewis, Sammy Price, Jay McShann, Memphis Slim, Lloyd Glenn, etc.
Other pianists, who have used boogie-woogie occasionally successfully, are Big Maceo, Count Basie, Mary Lou Williams, Art Tatum, Milt Buckner, Ray Charles, Ray Bryant. In France, Jean-Paul Amouroux, Jean Peron Garvanoff (pupil of Pete Johnson) and Philippe Lejeune perpetuate the tradition with fervor.

[Ph. B.]
​
Happy listening and have a nice day with The Brass Radio!