Il Blues #10

Vari elementi concorrono a modificare radicalmente la scenda del blues. Dapprima la guerra, che porta con sé una nuova migrazione nera verso i centri industriali (Chicago, ma anche i cantieri navali della California) provocando la presa di coscienza in numerosi soldati neri arruolati nelle truppe di spedizione statunitensi nel mondo che scoprono altri e altri paesi; poi la chiusura per due anni (1943-45) degli studi di registrazione; infine lo sviluppo dell’elettricità, della radio, delle comunicazioni e la nuova realtà commerciale.
Chicago con il suo ghetto, i suoi studi di registrazione e la sua tradizione, non solamente conserva il suo status – che nei confronti del blues è pari a quello di New York nei confronti del jazz – ma lo rinforza, proteggendo una schiera di musicisti residenti o di passaggio che creeranno quella forma superba, violenta e disperata che si chiama Chicago blues. Al centro, con la sua piccola orchestra in cui passeranno i più grandi, servendo da esempio a neri e bianchi, c’è Muddy Waters, nato sul Mississippi (Rollin’ Stone, 1950, Honey Bee, 1951, Hoochie Coochie, 1952). Intorno a lui, Jimmy Reed (You Don’t Have To Go, 1953), gli armonicisti Little Walter (Blues With A Feeling, 1954), Big Walter Horton, il contrabbassista e compositore Willie Dixon (Nervous, 1959), i pianisti Otis Spann (Otis In The Dark, 1960), Little Brother Montgomery (Vicksburg 44, 1960), Jimmy Yancey (Death Letter Blues, 1940), Sunnyland Slim (Sad And Lonesome Blues, 1964), il batterista Fred Below, cui seguiranno Otis Rush (Right Place Wrong Time, 1971), Magic Sam (West Side Blues, 1965) fino a che non arrivano da Memphis il torrentizio Howlin’ Wolf (Moanin’ At Midnight, 1951) e Helena Arkansas, lo stupefacente Sonny Boy Williamson (Don’t Start Me To Tlkin’, 1955).
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Various elements contribute to modify the blues descent radically. First, the war brings a new black migration to industrial centers (Chicago, but also the shipyards of California). Causing the awareness of many black soldiers enrolled in the US expedition troops in the world who discover others and other countries, then the closure for two years (1943-45) of the recording studios; finally, the development of electricity, radio, communications, and the new commercial reality.
Chicago, with its ghetto, its recording studios, and its tradition not only maintains its status - which in comparison with blues is equal to that of New York concerning jazz - but strengthens the blues. Protecting a group of resident musicians or in passing that will create that superb, violent, and desperate form called Chicago blues. In the center, with its small orchestra where the older ones will give, serving as an example to blacks and whites, there is Muddy Waters, born on the Mississippi (Rollin 'Stone, 1950, Honey Bee, 1951, Hoochie Coochie, 1952). Around him, Jimmy Reed (You Don't Have To Go, 1953), the harmonica players Little Walter (Blues With A Feeling, 1954), Big Walter Horton, the double bass player and composer Willie Dixon (Nervous, 1959), the Otis pianists. Spann (Otis In The Dark, 1960), Little Brother Montgomery (Vicksburg 44, 1960), Jimmy Yancey (Death Letter Blues, 1940), Sunnyland Slim (Sad And Lonesome Blues, 1964), drummer Fred Below, to be followed by Otis Rush (Right Place Wrong Time, 1971), Magic Sam (West Side Blues, 1965). Until the torrent Howlin 'Wolf (Moanin' At Midnight, 1951) and Helena Arkansas, the amazing Sonny Boy Williamson (Don’t Start Me To Tlkin’, 1955).
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