Haywood Henry 1909

Sassofonista tenore e baritone, clarinettista e flautista statunitense (Birmingham, Alabama, 10.1.1909 – New York, 15.9.1994).

A scuola studia sia il clarinetto sia il sax tenore, strumento che suona nell’orchestra d’istituto. Reduce dal gruppo dei Bama State Collegians, approda a New York (1934), ove si unisce all’orchestra di Leon Englund e ritrova, nel 1935, Erskine Hawkins.

Abbandona l’orchestra solo agli inizi degli anni ’50. Ha inizio allora, per lui, un periodo d’intensa attività nelle sale d’incisione, nonché d’ingaggi più o meno duraturi con Tiny Grimes, Rex Stewart e i membri dell’orchestra di Fletcher Henderson (1957-58), Wilbur DeParis, Earl Hines (1967-71), con cui verrà in Europa. In Europa giunge anche al seguito di Sy Oliver (1973), la New York Jazz Repertory Company e i Savoy Sultans, riuniti nuovamente da Panama Francis sul finire degli anni ’70.

Come tutti i baritonisti della sua generazione, anche Haywood Henry ha risentito dell’influenza di Harry Carney, da cui seppe tuttavia liberarsi, poco a poco, specie per quanto riguarda l’esecuzione di brani a ritmo sostenuto.
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[A.C.]

American tenor and baritone saxophonist, clarinetist, and flutist (Birmingham, Alabama, 10.1.1909 - New York, 15.9.1994).

He studies both the clarinet and the tenor sax at school, an instrument he plays in the school orchestra. Fresh from Bama State Collegians, he arrives in New York (1934), where he joins the Leon Englund orchestra and meets Erskine Hawkins in 1935.

He leaves the orchestra only in the early 1950s. Thus began for him a period of intense activity in the recording studios, as well as more or less lasting engagements with Tiny Grimes, Rex Stewart and the members of the orchestra of Fletcher Henderson (1957-58), Wilbur DeParis, Earl Hines (1967-71), with whom he will come to Europe. In Europe, he also comes in the wake of Sy Oliver (1973), the New York Jazz Repertory Company, and the Savoy Sultans, reunited again by Panama Francis in the late 1970s.

Like all the baritones of his generation, Haywood Henry also felt the influence of Harry Carney, from whom he could free himself, little by little, especially regarding the performance of pieces at a fast pace.
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[A.C.]